Синестезия
В.В. Набокова
В.В. Набокова
Синестезия
В.В. Набокова
В.В. Набокова
О ПИСАТЕЛЕ
Владимир Владимирович Набоков — русский писатель, поэт и переводчик, номинант Нобелевской премии по литературе. На весь мир его прославила книга о нимфолепсии «Лолита».
Также В. В. Набоков - одаренный энтомолог, открывший два десятка новых видов бабочек.
Также В. В. Набоков - одаренный энтомолог, открывший два десятка новых видов бабочек.
Владимир Владимирович Набоков — русский писатель, поэт и переводчик, номинант Нобелевской премии по литературе. На весь мир его прославила книга о нимфолепсии «Лолита».
Также В. В. Набоков - одаренный энтомолог, открывший два десятка новых видов бабочек.
Также В. В. Набоков - одаренный энтомолог, открывший два десятка новых видов бабочек.
Известные произведения
Владимира Владимировича Набокова
Владимира Владимировича Набокова
- Лолита
- Приглашение на казнь"
- Дар
- Машенька
Лолита
Приглашение на казнь
Дар
Известные произведения Владимира Владимировича Набокова
Машенька
«Другие берега» — автобиографическая книга Владимира Набокова. Повествует о периоде почти в сорок лет — с первых годов двадцатого века по май 1940 года, когда автор переселился из Европы в Соединённые Штаты Америки. Именно благодаря этой автобиографии мы можем судить о происхождении феномена синестезии, о его виде и проявлении как в повседневной жизни, так и в произведениях
«Другие берега» — автобиографическая книга Владимира Набокова. Повествует о периоде почти в сорок лет — с первых годов двадцатого века по май 1940 года, когда автор переселился из Европы в Соединённые Штаты Америки. Именно благодаря этой автобиографии мы можем судить о происхождении феномена синестезии, о его виде и проявлении как в повседневной жизни, так и в произведениях
О СИНЕСТЕЗИИ
Синестезия - явление, состоящее в том, что некий раздражитель, действуя на соответственный орган чувств, помимо воли субъекта вызывает не только ощущение, специфичное для данного органа чувств, но еще и добавочное ощущение или представление, характерное для другого органа чувств
Синестезия - возникновение при раздражении органа чувств наряду с адекватными каких-либо других ощущений
Синестезия - это употребление слова, значение которого связано с одним органом чувств, в значении, относящемся к другому органу чувств (т.е. основанное на переносе значения)
Синестезия - возникновение при раздражении органа чувств наряду с адекватными каких-либо других ощущений
Синестезия - это употребление слова, значение которого связано с одним органом чувств, в значении, относящемся к другому органу чувств (т.е. основанное на переносе значения)
Синестезия - явление, состоящее в том, что некий раздражитель, действуя на соответственный орган чувств, помимо воли субъекта вызывает не только ощущение, специфичное для данного органа чувств, но еще и добавочное ощущение или представление, характерное для другого органа чувств
Синестезия - возникновение при раздражении органа чувств наряду с адекватными каких-либо других ощущений
Синестезия - это употребление слова, значение которого связано с одним органом чувств, в значении, относящемся к другому органу чувств (т.е. основанное на переносе значения)
Синестезия - возникновение при раздражении органа чувств наряду с адекватными каких-либо других ощущений
Синестезия - это употребление слова, значение которого связано с одним органом чувств, в значении, относящемся к другому органу чувств (т.е. основанное на переносе значения)
Какие бывают виды синестезии?
Графемно-цветовая
Возникновение цветов, изображений у синестетика при мысли или при виде буквы, цифры, слова. Даже если это уже будет иметь окраску, синестетик будет видеть свой цвет, причем один и тот же цвет постоянно
Эмпатия
Синестетик ощущает то, что чувствуют другие люди. Это могут быть как физические ощущения, так и чувства, эмоции. Наблюдая за тем, как человек порезал палец, он испытает такую боль, будто порезался сам
Кинестетико-слуховая
Способность слышать звуки в сознании, наблюдая за вспышками, движениями. Например, человек может слышать речь в фильмах, видео при выключенном в действительности звуке
Хроместезия
Форма синестезии, при которой синестетик видит цветные образы от прослушивания музыки или звуков. Образы могут передвигаться, а цвета изменяться в зависимости от темпа, темперамента музыки и используемых нот
Лексико-гастическая
Ощущение определенных вкусов при мысли, виде слова, цифры, буквы, музыкального произведение. Как правило, этот вид синестезии присутствует вместе с графемно-цветовой. Так, например, цифра 89 имеет оранжево-коричневую окраску для синестетика. А в лексико-гастической форме представляется ему в виде апельсина и шоколада
Какие бывают виды синестезии?
Графемно-цветовая
Возникновение цветов, изображений у синестетика при мысли или при виде буквы, цифры, слова. Даже если это уже будет иметь окраску, синестетик будет видеть свой цвет, причем один и тот же цвет постоянно
Возникновение цветов, изображений у синестетика при мысли или при виде буквы, цифры, слова. Даже если это уже будет иметь окраску, синестетик будет видеть свой цвет, причем один и тот же цвет постоянно
Эмпатия
Синестетик ощущает то, что чувствуют другие люди. Это могут быть как физические ощущения, так и чувства, эмоции. Наблюдая за тем, как человек порезал палец, он испытает такую боль, будто порезался сам
Синестетик ощущает то, что чувствуют другие люди. Это могут быть как физические ощущения, так и чувства, эмоции. Наблюдая за тем, как человек порезал палец, он испытает такую боль, будто порезался сам
Кинестетико-слуховая
Способность слышать звуки в сознании, наблюдая за вспышками, движениями. Например, человек может слышать речь в фильмах, видео при выключенном в действительности звуке
Способность слышать звуки в сознании, наблюдая за вспышками, движениями. Например, человек может слышать речь в фильмах, видео при выключенном в действительности звуке
Хроместезия
Форма синестезии, при которой синестетик видит цветные образы от прослушивания музыки или звуков. Образы могут передвигаться, а цвета изменяться в зависимости от темпа, темперамента музыки и используемых нот
Форма синестезии, при которой синестетик видит цветные образы от прослушивания музыки или звуков. Образы могут передвигаться, а цвета изменяться в зависимости от темпа, темперамента музыки и используемых нот
Лексико-гастическая
Ощущение определенных вкусов при мысли, виде слова, цифры, буквы, музыкального произведение. Например, в лексико-гастической форме человеку может представляется число 89 в виде апельсина и шоколада
Ощущение определенных вкусов при мысли, виде слова, цифры, буквы, музыкального произведение. Например, в лексико-гастической форме человеку может представляется число 89 в виде апельсина и шоколада
О СИНЕСТЕЗИИ НАБОКОВА
«Кроме всего, я наделен в редкой мере так называемой audition coloree — цветным слухом», - говорил о своей синестезии В. В. Набоков во второй главе автобиографии «Другие берега»
«Кроме всего я наделен в редкой мере так называемой audition coloree — цветным слухом», - говорил о своей синестезии В. В. Набоков во второй главе автобиографии «Другие берега»
В "Других берегах" Владимир Набоков говорил об "азбучной радуге", которую составляет следующая последовательность букв - "ВЁЕПСКЗ". Это не обычная радуга, её цвета по-настоящему уникальны. Вот как писатель описывал составляющие её буквы:
В - розово-телесный;
Ё - оранжевый;
Е - охрянный;
П - гуашево-зелёный;
С - влажно-голубой;
К - черничный;
З - блестяще-сиреневый
Набоковская радуга
Набоковская радуга
В "Других берегах" Владимир Набоков говорил об "азбучной радуге", которую составляет следующая последовательность букв - "ВЁЕПСКЗ". Это не обычная радуга, её цвета по-настоящему уникальны. Вот как писатель описывал составляющие её буквы:
В - розово-телесный;
Ё - оранжевый;
Е - охрянный;
П - гуашево-зелёный;
С - влажно-голубой;
К - черничный;
З - блестяще-сиреневый
"Бледная диета"
Интересное представление у Набокова представляют собой буквы из его белёсой группы, к которой относятся Л, Н, О, X, Э. Они представляют, в этом порядке, как сам говорил Владимир Владимирович, довольно бледную диету из вермишели, смоленской каши, миндального молока, сухой булки и шведского хлеба
Интересное представление у Набокова представляют собой буквы из его белёсой группы, к которой относятся Л, Н, О, X, Э. Они представляют, в этом порядке, как сам говорил Владимир Владимирович, довольно бледную диету из вермишели, смоленской каши, миндального молока, сухой булки и шведского хлеба
"Бледная диета"
СИНЕСТЕЗИЯ В ПОЭЗИИ
«Поэту»
Автор использует словосочетания «певучая бессмыслица», «напев прозрачный и могучий», «ясный стих» и «оттенки смутные минутных впечатлений», которые можно отнести к «синестетическим метафорам»
Стихотворение является обращением к неизвестному поэту и содержит в себе призыв («покинь, поэт, покинь и в новый день проснись!»). Завершает произведение В.В. Набоков следующими словами: «я слышу новый звук, я вижу новый край…». Именно органы чувств слуха и зрения у писателя обострены и связаны с феноменом синестезии
Автор использует словосочетания «певучая бессмыслица», «напев прозрачный и могучий», «ясный стих» и «оттенки смутные минутных впечатлений», которые можно отнести к «синестетическим метафорам»
Стихотворение является обращением к неизвестному поэту и содержит в себе призыв («покинь, поэт, покинь и в новый день проснись!»). Завершает произведение В.В. Набоков следующими словами: «я слышу новый звук, я вижу новый край…». Именно органы чувств слуха и зрения у писателя обострены и связаны с феноменом синестезии
«Поэту»
Болота вязкие бессмыслицы певучей
покинь, поэт, покинь и в новый день проснись!
Напев начни иной – прозрачный и могучий;
словами чёткими передавать учись
оттенки смутные минутных впечатлений,
и пусть останутся намёки, полутени
в самих созвучиях, и помни – только в них,
чтоб созданный тобой по смыслу ясный стих
был, по гармонии таинственно-тревожный,
туманно-трепетный; но рифмою трёхсложной,
размером ломаным не злоупотребляй.
Отчётливость нужна и чистота и сила.
Несносен звон пустой, неясность утомила:
я слышу новый звук, я вижу новый край...
2 сентября 1918 года
Болота вязкие бессмыслицы певучей
покинь, поэт, покинь и в новый день проснись!
Напев начни иной – прозрачный и могучий;
словами чёткими передавать учись
оттенки смутные минутных впечатлений,
и пусть останутся намёки, полутени
в самих созвучиях, и помни – только в них,
чтоб созданный тобой по смыслу ясный стих
был, по гармонии таинственно-тревожный,
туманно-трепетный; но рифмою трёхсложной,
размером ломаным не злоупотребляй.
Отчётливость нужна и чистота и сила.
Несносен звон пустой, неясность утомила:
я слышу новый звук, я вижу новый край...
2 сентября 1918 года
покинь, поэт, покинь и в новый день проснись!
Напев начни иной – прозрачный и могучий;
словами чёткими передавать учись
оттенки смутные минутных впечатлений,
и пусть останутся намёки, полутени
в самих созвучиях, и помни – только в них,
чтоб созданный тобой по смыслу ясный стих
был, по гармонии таинственно-тревожный,
туманно-трепетный; но рифмою трёхсложной,
размером ломаным не злоупотребляй.
Отчётливость нужна и чистота и сила.
Несносен звон пустой, неясность утомила:
я слышу новый звук, я вижу новый край...
2 сентября 1918 года
«Сон»
За всё стихотворение автор три раза упоминает синий цвет, также присутствуют слова, которые по ассоциативному ряду обычного человека, не подверженного особенностью феномена, стоят наравне с упомянутым цветом: «тайный», «дремота», «тень», «сон», «сонник».
В.В. Набоков использует приём аллитерации на звуки [с] и [ш]. Из автобиографии «Другие берега» известно, что эти буквы соответствуют«влажно-голубому» (синяя группа) и «пушисто сизому» (промежуточная группа) цветам соответственно
Есть повторение и согласного звука «р», отвечающего за «ровный» цвет чёрно-бурой группы. Возможно, таким образом писатель стремился изобразить ровную дорогу, которая лежит между нашим миром и миром сна и не позволяет отличить их друг от друга («И я, в своей дремоте синей, / не знал, что истина, что сон…»)
Стихотворение «Сон» имеет признаки проявления графемно-цветовой синестезии, так как есть прямая связь ассоциативного ряда В.В. Набокова со звуками, повторение которых отображает эмоции, обстановку и посыл писателя
За всё стихотворение автор три раза упоминает синий цвет, также присутствуют слова, которые по ассоциативному ряду обычного человека, не подверженного особенностью феномена, стоят наравне с упомянутым цветом: «тайный», «дремота», «тень», «сон», «сонник».
В.В. Набоков использует приём аллитерации на звуки «с» и «ш». Из автобиографии «Другие берега» известно, что эти буквы соответствуют «влажно-голубому» (синяя группа) и «пушисто сизому» (промежуточная группа) цветам соответственно
Есть повторение и согласного звука «р», отвечающего за «ровный» цвет чёрно-бурой группы. Возможно, таким образом писатель стремился изобразить ровную дорогу, которая лежит между нашим миром и миром сна и не позволяет отличить их друг от друга («И я, в своей дремоте синей, / не знал, что истина, что сон…»)
Стихотворение «Сон» имеет признаки проявления графемно-цветовой синестезии, так как есть прямая связь ассоциативного ряда В.В. Набокова со звуками, повторение которых отображает эмоции, обстановку и посыл писателя
«Сон»
Однажды ночью подоконник
дождем был шумно орошен.
Господь открыл свой тайный сонник
и выбрал мне сладчайший сон.
Звуча знакомою тревогой,
рыданье ночи дом трясло.
Мой сон был синею дорогой
через тенистое село.
Под мягкой грудою колеса
скрипели глубоко внизу:
я навзничь ехал с сенокоса
на синем от теней возу.
И снова, тяжело, упрямо,
при каждом повороте сна
скрипела и кренилась рама
дождем дышавшего окна.
И я, в своей дремоте синей,
не знал, что истина, что сон:
та ночь на роковой чужбине,
той рамы беспокойный стон,
или ромашка в теплом сене
у самых губ моих, вот тут,
и эти лиственные тени,
что сверху кольцами текут…
дождем был шумно орошен.
Господь открыл свой тайный сонник
и выбрал мне сладчайший сон.
Звуча знакомою тревогой,
рыданье ночи дом трясло.
Мой сон был синею дорогой
через тенистое село.
Под мягкой грудою колеса
скрипели глубоко внизу:
я навзничь ехал с сенокоса
на синем от теней возу.
И снова, тяжело, упрямо,
при каждом повороте сна
скрипела и кренилась рама
дождем дышавшего окна.
И я, в своей дремоте синей,
не знал, что истина, что сон:
та ночь на роковой чужбине,
той рамы беспокойный стон,
или ромашка в теплом сене
у самых губ моих, вот тут,
и эти лиственные тени,
что сверху кольцами текут…
1925 год
Однажды ночью подоконник
дождем был шумно орошен.
Господь открыл свой тайный сонник
и выбрал мне сладчайший сон.
Звуча знакомою тревогой,
рыданье ночи дом трясло.
Мой сон был синею дорогой
через тенистое село.
Под мягкой грудою колеса
скрипели глубоко внизу:
я навзничь ехал с сенокоса
на синем от теней возу.
И снова, тяжело, упрямо,
при каждом повороте сна
скрипела и кренилась рама
дождем дышавшего окна.
И я, в своей дремоте синей,
не знал, что истина, что сон:
та ночь на роковой чужбине,
той рамы беспокойный стон,
или ромашка в теплом сене
у самых губ моих, вот тут,
и эти лиственные тени,
что сверху кольцами текут…
1925 год
дождем был шумно орошен.
Господь открыл свой тайный сонник
и выбрал мне сладчайший сон.
Звуча знакомою тревогой,
рыданье ночи дом трясло.
Мой сон был синею дорогой
через тенистое село.
Под мягкой грудою колеса
скрипели глубоко внизу:
я навзничь ехал с сенокоса
на синем от теней возу.
И снова, тяжело, упрямо,
при каждом повороте сна
скрипела и кренилась рама
дождем дышавшего окна.
И я, в своей дремоте синей,
не знал, что истина, что сон:
та ночь на роковой чужбине,
той рамы беспокойный стон,
или ромашка в теплом сене
у самых губ моих, вот тут,
и эти лиственные тени,
что сверху кольцами текут…
1925 год
«Тихий шум»
Оксюморон «Тихий шум» является «сжатой» антитезой, которая отражена как в самом стихотворении, так и в его названии
Противопоставление в произведении осуществляется через аллитерацию на звонкие ([р], [д]) и глухие ([ш], [к], [щ]) звуки. Согласно ассоциативному ряду В. В. Набокова, «р» и «д» представляют собой тёплые цвета – «ровный чёрно-бурый» и «палевый жёлтый» соответственно. Вторая же группа («ш», «к», «щ») имеет общий холодный оттенок – «пушисто сизый», «черничный» и «пушисто сизый с прожелтью». Таким образом, противопоставлены друг другу не только звуки, но и цвета
Антитеза стихотворения имеет связь со своим названием («Тихий шум»): «тихие» звуки [ш], [к], [щ] сопоставлены с «шумными» [р] и [д]
Применяется и «синестетическая метафора» - «оттенки голосов». Сам В.В. Набоков говорил, что обладает «цветным слухом», который, вероятно, может различать упоминаемые «оттенки голосов»
В стихотворении антитеза присутствует на уровне звука и цвета, что говорит о вероятном влиянии графемно-цветовой синестезии и хроместезии. Цвет и звук здесь тесно связаны и являются неотъемлемыми частями друг друга
Оксюморон «Тихий шум» является «сжатой» антитезой, которая отражена как в самом стихотворении, так и в его названии
Противопоставление в произведении осуществляется через аллитерацию на звонкие ([р], [д]) и глухие ([ш], [к], [щ]) звуки. Согласно ассоциативному ряду В. В. Набокова, «р» и «д» представляют собой тёплые цвета – «ровный чёрно-бурый» и «палевый жёлтый» соответственно. Вторая же группа («ш», «к», «щ») имеет общий холодный оттенок – «пушисто сизый», «черничный» и «пушисто сизый с прожелтью». Таким образом, противопоставлены друг другу не только звуки, но и цвета
Антитеза стихотворения имеет связь со своим названием («Тихий шум»): «тихие» звуки [ш], [к], [щ] сопоставлены с «шумными» [р] и [д]
Применяется и «синестетическая метафора» - «оттенки голосов». Сам В.В. Набоков говорил, что обладает «цветным слухом», который, вероятно, может различать упоминаемые «оттенки голосов»
В стихотворении антитеза присутствует на уровне звука и цвета, что говорит о вероятном влиянии графемно-цветовой синестезии и хроместезии. Цвет и звук здесь тесно связаны и являются неотъемлемыми частями друг друга
«Тихий шум»
Когда в приморском городке,
средь ночи пасмурной, со скуки
окно откроешь, вдалеке
прольются шепчущие звуки.
Прислушайся и различи
шум моря, дышащий на сушу,
оберегающий в ночи
ему внимающую душу.
Весь день невнятен шум морской,
но вот проходит день незваный,
позванивая, как пустой
стакан на полочке стеклянной.
И вновь в бессонной тишине
открой окно свое пошире,
и с морем ты наедине
в огромном и спокойном мире.
Не моря шум — в тиши ночной
иное слышно мне гуденье:
шум тихий родины моей,
ее дыханье и биенье.
В нем все оттенки голосов
мне милых, прерванных так скоро,
и пенье пушкинских1 стихов,
и ропот памятного бора.
Отдохновенье, счастье в нем,
благословенье над изгнаньем.
Но тихий шум не слышен нам
за суетой и дребезжаньем.
Зато в полночной тишине
внимает долго слух неспящий
стране родной, ее шумящей,
её бессмертной глубине.
средь ночи пасмурной, со скуки
окно откроешь, вдалеке
прольются шепчущие звуки.
Прислушайся и различи
шум моря, дышащий на сушу,
оберегающий в ночи
ему внимающую душу.
Весь день невнятен шум морской,
но вот проходит день незваный,
позванивая, как пустой
стакан на полочке стеклянной.
И вновь в бессонной тишине
открой окно свое пошире,
и с морем ты наедине
в огромном и спокойном мире.
Не моря шум — в тиши ночной
иное слышно мне гуденье:
шум тихий родины моей,
ее дыханье и биенье.
В нем все оттенки голосов
мне милых, прерванных так скоро,
и пенье пушкинских1 стихов,
и ропот памятного бора.
Отдохновенье, счастье в нем,
благословенье над изгнаньем.
Но тихий шум не слышен нам
за суетой и дребезжаньем.
Зато в полночной тишине
внимает долго слух неспящий
стране родной, ее шумящей,
её бессмертной глубине.
10 июня 1926 год
Когда в приморском городке,
средь ночи пасмурной, со скуки
окно откроешь, вдалеке
прольются шепчущие звуки.
Прислушайся и различи
шум моря, дышащий на сушу,
оберегающий в ночи
ему внимающую душу.
Весь день невнятен шум морской,
но вот проходит день незваный,
позванивая, как пустой
стакан на полочке стеклянной.
И вновь в бессонной тишине
открой окно свое пошире,
и с морем ты наедине
в огромном и спокойном мире.
Не моря шум — в тиши ночной
иное слышно мне гуденье:
шум тихий родины моей,
ее дыханье и биенье.
В нем все оттенки голосов
мне милых, прерванных так скоро,
и пенье пушкинских1 стихов,
и ропот памятного бора.
Отдохновенье, счастье в нем,
благословенье над изгнаньем.
Но тихий шум не слышен нам
за суетой и дребезжаньем.
Зато в полночной тишине
внимает долго слух неспящий
стране родной, ее шумящей,
её бессмертной глубине.
10 июня 1926 год
средь ночи пасмурной, со скуки
окно откроешь, вдалеке
прольются шепчущие звуки.
Прислушайся и различи
шум моря, дышащий на сушу,
оберегающий в ночи
ему внимающую душу.
Весь день невнятен шум морской,
но вот проходит день незваный,
позванивая, как пустой
стакан на полочке стеклянной.
И вновь в бессонной тишине
открой окно свое пошире,
и с морем ты наедине
в огромном и спокойном мире.
Не моря шум — в тиши ночной
иное слышно мне гуденье:
шум тихий родины моей,
ее дыханье и биенье.
В нем все оттенки голосов
мне милых, прерванных так скоро,
и пенье пушкинских1 стихов,
и ропот памятного бора.
Отдохновенье, счастье в нем,
благословенье над изгнаньем.
Но тихий шум не слышен нам
за суетой и дребезжаньем.
Зато в полночной тишине
внимает долго слух неспящий
стране родной, ее шумящей,
её бессмертной глубине.
10 июня 1926 год
СИНЕСТЕЗИЯ В ПРОЗЕ
«Машенька»
«Машенька»
В биографии «Другие берега» неоднократно упоминается Тамара, первая любовь В.В. Набокова: «Я впервые увидел Тамару — выбираю ей псевдоним, окрашенный в цветочные тона ее настоящего имени, — когда ей было пятнадцать, а мне на год больше»
В биографии «Другие берега» неоднократно упоминается Тамара, первая любовь В.В. Набокова: «Я впервые увидел Тамару — выбираю ей псевдоним, окрашенный в цветочные тона ее настоящего имени, — когда ей было пятнадцать, а мне на год больше»
Последовательность цветов, соответствующая русской форме имени Тамара, такова:
Т — бледно-зеленый,
А — тускло-черный,
M — цвета розовой фланели,
А — тускло-черный,
Р — гладкий черный,
А — тускло-черный
Т — бледно-зеленый,
А — тускло-черный,
M — цвета розовой фланели,
А — тускло-черный,
Р — гладкий черный,
А — тускло-черный
Последовательность цветов, соответствующая русской форме имени Тамара, такова:
Т — бледно-зеленый,
А — тускло-черный,
M — цвета розовой фланели,
А — тускло-черный,
Р — гладкий черный,
А — тускло-черный
Т — бледно-зеленый,
А — тускло-черный,
M — цвета розовой фланели,
А — тускло-черный,
Р — гладкий черный,
А — тускло-черный
Основным цветом является чёрный, но с примесями зеленого и розового в начале и в середине соответственно. Не случайно русская форма имени Мария тоже имеет в основном черный цвет с проблесками розового. Эти имена действительно окрашены в одинаковые цвета, и интересно то, что первый роман Набокова, рассказ о его первой любви, где встречаются автобиографические детали, назван именем главной героини — «Машенька»
Основным цветом является чёрный, но с примесями зеленого и розового в начале и в середине соответственно. Не случайно русская форма имени Мария тоже имеет в основном черный цвет с проблесками розового. Эти имена действительно окрашены в одинаковые цвета, и интересно то, что первый роман Набокова, рассказ о его первой любви, где встречаются автобиографические детали, назван именем главной героини — «Машенька»
«Приглашение на казнь»
«Приглашение на казнь» — дистопия, действие которой происходит в будущем, в неназваном кошмарном государстве. Главный герой, Цинциннат, ожидает своей казни, день которой ему неизвестен
В произведении В. В. Набоков использует мотив буквы. Например, в воспоминаниях Цинцинната о детстве: «Хорошо же запомнился тот день! Должно быть, я тогда только что научился выводить буквы, ибо вижу себя с тем медным колечком на мизинце, которое надевалось детям, умеющим уже списывать слова с куртин в школьном саду, где петунии, флоксы и бархатцы образовали длинные изречения». Здесь приобщение к буквам делит жизнь героя на две части и символизирует конец его невинности
В другом эпизоде Цинциннат рассматривает экземпляр тюремной библиотеки, роман «Quercus» (с лат. «дуб»), где находит «в полторы страницы параграф, в котором все слова начинались на „п“». Интересная связь названия книги и звука «п», который приходится «гуашево зелёным» цветом по ассоциативному ряду В.В. Набокова
«Приглашение на казнь» — дистопия, действие которой происходит в будущем, в неназваном кошмарном государстве. Главный герой, Цинциннат, ожидает своей казни, день которой ему неизвестен
В произведении В. В. Набоков использует мотив буквы. Например, в воспоминаниях Цинцинната о детстве: «Хорошо же запомнился тот день! Должно быть, я тогда только что научился выводить буквы, ибо вижу себя с тем медным колечком на мизинце, которое надевалось детям, умеющим уже списывать слова с куртин в школьном саду, где петунии, флоксы и бархатцы образовали длинные изречения». Здесь приобщение к буквам делит жизнь героя на две части и символизирует конец его невинности
В другом эпизоде Цинциннат рассматривает экземпляр тюремной библиотеки, роман «Quercus» (с лат. «дуб»), где находит «в полторы страницы параграф, в котором все слова начинались на „п“». Интересная связь названия книги и звука «п», который приходится «гуашево зелёным» цветом по ассоциативному ряду В.В. Набокова
В произведении В. В. Набоков использует мотив буквы. Например, в воспоминаниях Цинцинната о детстве: «Хорошо же запомнился тот день! Должно быть, я тогда только что научился выводить буквы, ибо вижу себя с тем медным колечком на мизинце, которое надевалось детям, умеющим уже списывать слова с куртин в школьном саду, где петунии, флоксы и бархатцы образовали длинные изречения». Здесь приобщение к буквам делит жизнь героя на две части и символизирует конец его невинности
В другом эпизоде Цинциннат рассматривает экземпляр тюремной библиотеки, роман «Quercus» (с лат. «дуб»), где находит «в полторы страницы параграф, в котором все слова начинались на „п“». Интересная связь названия книги и звука «п», который приходится «гуашево зелёным» цветом по ассоциативному ряду В.В. Набокова
«Приглашение на казнь»
Пьер – палач, которого на протяжении всего произведения В.В. Набоков сопоставляет с главным героем. Соединенные русские инициалы «П» и «Ц» —инициалы Пьера и Цинцинната так же, как и сами герои, противопоставлены друг другу. «Ц» имеет небольшой дефект в виде хвостика, что является отражением героя, он не принадлежит этому миру и чувствует себя лишним. Исключив этот дефект, мы обнаружим, что буквы «Ц» и «П» являются зеркальным отображением друг друга
Пьер – палач, которого на протяжении всего произведения В.В. Набоков сопоставляет с главным героем. Соединенные русские инициалы «П» и «Ц» —инициалы Пьера и Цинцинната так же, как и сами герои, противопоставлены друг другу. «Ц» имеет небольшой дефект в виде хвостика, что является отражением героя, он не принадлежит этому миру и чувствует себя лишним. Исключив этот дефект, мы обнаружим, что буквы «Ц» и «П» являются зеркальным отображением друг друга
Заинтересовались данным феноменом? Пройдите тест на синестезию!
Заинтересовались данным феноменом? Пройдите тест на синестезию!
